MAD GOD

          Pour appréhender l’œuvre en elle-même, il faut d’emblée accepter de perdre ses repères de spectateur. Phil Tippett met en scène un personnage au visage dissimulé, descendant à l’infini dans les tréfonds d’une ville en ruine, habitée par une panoplie de créatures toutes plus monstrueuses les unes que les autres. 
          L’épouvantable vacarme dans lequel le lieu baigne ne fait que renforcer le caractère oppressant de cette déambulation dans ce qui pourrait s’apparenter à un tableau de Jérôme Bosch, prenant vie sous nos yeux. 

          Rechercher un sens à tout ça est vain. Le cinéaste ne nous y invite pas non plus : « Impossible de décrire Mad God. Pour moi, c’est comme créer un récit que le public va lui-même compléter. »
          On peut seulement l’interpréter comme un pur cauchemar, un trip sensoriel dérangeant et impactant. On peut aussi y voir une parabole de l’emballement de la mondialisation, fabriquant des ouvriers voués à mourir une fois leur tâche accomplie. Ce monde désolé est un endroit où l’on suffoque, dans lequel les baragouinages d’un bébé où la trotteuse perverse d’une horloge, dictent les gestes répétitifs des abominations qui le jalonnent.